Roly conoce el paño, dice al pasar que estuvo preso de chico, cuando era "un niño rebelde" y supo de palos y cicatrices en la espalda. Algunos exinternos rechazaron como prejuiciosa la mirada de la serie sobre el mundo carcelario. Pero para el actor solo se trata de ficción que, por debajo de la superficie, encierra una crítica social tremenda. Al principio, cuando recién empezaban a grabar, el personaje no fluía, había algo que no terminaba de acomodarse. Hasta que Adrián Caetano, el director junto con Alejandro Ciancio, se sentó al lado y le hizo una marcación personal. Y fluyó.
Ponerse a charlar con Rolando Serrano þ"el negro Roly" como lo rebautizó la actriz Stella Matute- es un viaje de ida interminable si uno ingresa al parque de diversiones de su anecdotario landriscinesco. Sin embargo, es posible desgranar un par de nudos dramáticos, momentos de decisión ante la encrucijada que el narrador destaca como cruciales. Una es de títeres: ¿alguien en la sala se acuerda de Sonio y Marimonia, en el canal Cablín? Pues eran Roly y Silvina Reinaudi, ambos iniciadores del primer canal infantil de la Argentina.
"Trabajaba en Renault de operario. Podías mandar sugerencias que si eran aceptadas, te pagaban un sueldo extra. A la segunda sugerencia que metí, me becaron para estudiar mecánica. Pasé del overol lleno de grasa al guardapolvos con mi nombre y lapiceras en el bolsillo. Ya hacía teatro y Silvina Reinaudi, gran creadora, tenía un programa de televisión para chicos en Córdoba. Me invitó, participé y me pidieron que siguiera. Imaginate: en la fábrica me pagaban lo que hoy serían unos 50.000 pesos. En la tele, me ofrecieron 7.000. Acepté. Renuncié. Les dije que quería hacer títeres, ¡me querían matar! Pero mi deseo era vivir de esta profesión. Y lo logré con Cablín hasta que me pudrí y largué los títeres."
Múndo grúa, de Pablo Trapero; Cohen vs Rossi, de Daniel Barone; Nueve reinas, de Fabián Bielinsky; El polaquito, de Juan Carlos Desanzo; la voz del Gaucho Matrero en el Martín Fierro animado que diseñó Roberto Fontanarrosa; Gilda, de Lorena Muñoz; y muchas más, como Juventud, del ganador del Oscar Paolo Sorrentino, que lo eligió para un Diego Maradona otoñal y melancólico. Fue otra de sus "casualidades": después de interpretar al papá de Diego en La mano de Dios, de Marco Risi, de boca en boca su nombre le llega al director italiano. "Hice el casting toalla. Por Skype, Paolo quería ver mi cuerpo. Justo salía de la ducha y le mostré. El tano empezó a gritar «es Diego, es Diego». Eso sí, tuve que subir 15 kilos más y me fui a un spa en Suiza a filmar con Michael Caine, Harvey Keitel y Rachel Weisz. Charlé mucho con ellos, en mi inglés very difficult; Harvey vino el año pasado a filmar y comió un asado en casa. Qué se yo, pensar que hay pibes que hicieron dos bolos en Pol-ka y se creen que son Brad Pitt y te miran de arriba".
Venecia, de Jorge Accame; Aryentains, de Fontanarrosa; El enterrador, la comedia oscura de Gerardo Sofovich; Los hijos se han dormido, o La gaviota, por Daniel Veronese; La última cinta de Krapp, de Samuel Beckett; y la lista sigue: el hombre que empezó a estudiar teatro con el cordobés Miguel Iriarte sin haber visto nunca una obra encontró en el escenario pertenencia y destino. Pero, a diferencia del viejo Krapp, puede mirar atrás y sentirse satisfecho: "Este trabajo mio de resiliente me hizo ver que tenía que avanzar y no quedarme, no por buscar el objetivo de ser famoso, sino para estar mejor, mi cabeza, mi pensamiento; creo que lo pude lograr. Ahora mi deuda es la salud", dice, a poco de ponerse el balón gástrico para poder bajar 50 kilos.
"Vivo solo, extraño a mi perro que se me murió y a Dante, mi hijo del corazón, que está en Barcelona. Toda la libido está en el trabajo y disfruto mucho este momento. Pero no soy del tiroteo, necesito alguien que me espere y esperar a alguien. Aquí estoy, abierto a cualquier inquietud humana. Soy agnóstico pero creo que no somos el centro sino una parte más de todo. Y de vez en cuando, a mi angelito le pido algo", dice, como un rezo o un chiste soltado al universo. Fuente: (La Nación).-
